Einblendung des Titels „In Schönbrunn" über das Filmbild eines in einem Käfig sitzenden Affen; Titelmusik geht in Filmmusik über (0.00)

Herr Stangemeier (Heinz Conrads), Herr Novak (Fritz Heller) und sein Enkel Franzi stehen bei der Absperrung zum Affenkäfig; Kamerafokus auf Franzi; Franzi will zu den Löwen gehen; Novak möchte jedoch zuerst bei den Affen bleiben, da er sich erst einen aussuchen müsse; Novak brauche einen Affen wegen dessen "Drüsen" (0.08)

Auf die Frage Stangemeiers, weshalb Novak Affen-Drüsen benötige, antwortet dieser, dass er jung bleiben möchte, um auch noch das „Wien von Morgen" erleben zu können (0.22)

Novak erzählt Stangemeier von seiner „wunderbaren" Rundfahrt, die er mit seinem Enkel Franzi durch das „Neue Wien" gemacht habe: Volksoper am Gürtel, Westbahnhof, Hochhaus am Matzleinsdorferplatz, Museum der Stadt Wien; all diese Neuerungen des „Wien von Heute" seien gegen das „Wien von Gestern" kein Vergleich und das „Wien von Morgen" müsse nochmals um Vieles interessanter sein: Schnellbahn, Doppeldeckerautobusse, der Südtirolerplatz (0.37)

Stangemeier pflichtet Novak hinsichtlich der Bedeutung der angestrebten Projekte bei, doch brauche Novak keine Affen-Drüsen, um das „Wien von Morgen" zu erleben; wenn endlich alle am Projekt "Wien von Morgen" mitarbeiteten, werde es bald umgesetzt; wenn dem so sei - antwortet Novak - könne er auf die Affen-Drüsen verzichten und weiter zu den Löwen gehen

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Diese Kurzfilmreihe wurde für die Gemeinde Wien produziert und hatte neben erzieherischen (Solidaritätsprinzip, Toleranz und Rücksicht, Gemeinschaftsgut, etc.) und rechtfertigenden (Steuereinnahmen, etc.) Intentionen insbesondere werbende Aufgaben. Bezüglich des werbenden Charakters dieser Filme galt es, die für die Bevölkerung erreichten Errungenschaften der Stadt hervorzuheben. Die Grundaussage der Filme verlautet, dass sich die Gemeinde nach vollzogenem Wiederaufbau nicht mit der Wiederherstellung der basalen Grundfunktionen der Stadt begnügt, sondern diese in einer zweiten Phase auszudehnen und im Sinne des sozialdemokratischen „Weltstadt-Ideoms" sowie des gern vorgetragenen Bekenntnisses zur Moderne zu erweitern und zu verbessern gedenkt. Einerseits werden hier unterschiedliche Bau- und Infrastrukturprojekte hervorgehoben (Stadthalle, Doppeldeckerautobusse, Museum der Stadt Wien, etc.), andererseits Leistungen im Bereich von Politik und Verwaltung (Arbeitsprogramm, freundliche Beamte, etc.). Dass sich die Wiener Sozialdemokratie hinsichtlich ihres Ziels, „moderne Weltstadt" zu werden, selbst ein gutes Zeugnis ausstellte, verdeutlicht beispielsweise ein Vergleich der Wahlplakate zu den Gemeinderatswahlen von 1954 und 1959. (Vgl. Plakatsammlung der Wienbibliothek im Rathaus, interne ID-Nr.: AC10568882 und AC10658578) Während auf dem Plakat von 1954 noch zu lesen steht „damit Wien wieder Weltstadt werde wählt SPÖ", dürfte diese Zielsetzung aus sozialdemokratischer Sicht 1959 erreicht worden sein, da sich die potentielle Wählerschaft in diesem Jahr bereits mit einem „Weltstadt Wien wählt Liste 2. Sozialistische Partei" konfrontiert sieht.

(Vergleiche auch: Filmreihe „Und das für mein Geld"; Sign.: 174-188)

Im Film „Schönbrunn" (Sign.: 108) spricht Novak vom heutigen Wien und verweist in diesem Zusammenhang auf das Museum der Stadt Wien (Karlsplatz), welches am 23.4.1959 eröffnet wurde. Da er hinsichtlich des „zukünftigen" Wiens die Doppeldeckerbusse erwähnt - diese werden frühestens ab 1960/61 eingesetzt -, wird die Filmreihe wohl um das Jahr 1959 entstanden sein.

In den Evidenzblättern zu den Filmen der media wien scheint ebenfalls das Datum 1959 auf - allerdings Februar 1959. Die Filme spielen jedoch allesamt im Sommer. Dies könnte auf das Entstehungsjahr 1958 hinweisen.

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Sketschhaftes Szenenspiel; humoristische Dialoge im ‚Wiener Schmäh' der beiden (Volks-)Schauspieler Heinz Conrads und Fritz Heller; Struktur der Filme: In von Scherzen und Missverständnissen durchzogenen Dialogen klärt der jovial-extravertierte Herr Stangemeier (Conrads) den cholerischen und etwas unbedarften Herrn Novak (Heller) über einen Sachverhalt hinsichtlich der Gemeinde-/Stadtverwaltung auf; diese sketschhaften Dialoge werden durch illustratives Mienenspiel sowie intensiven Körpereinsatz der Schauspieler begleitet; Steinwendner setzt auf Folklore des Wiener „Phäakentums" und auf den charmanten „Wiener Schmäh"; Letzterer changiert hier zwischen weinseliger Einfältigkeit und immerkluger Jovialität.

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