Orchestermusik; Titeleinblendung auf dunkelblauem Grund: „Johann Nestroy 1801-1862"; „2. Teil 1844-1862"; „Eine Dokumentation von Werner Fitzthum, Walter Bannert"; historisches Bildmaterial über Johann Nestroy und das Wien seiner Zeit (BürgerInnen beim Theaterbesuch, ArbeiterInnen und Kleinbürgertum beim Verrichten der täglichen Arbeit, Handwerker in ihrer Werkstatt, Spinnereien in Neulerchenfeld, Bilder von Armut und Not in Wien) Off: auch die weniger wohlhabenden Klassen hatten die Möglichkeit, mindestens ein Mal pro Woche das Theater zu besuchen; aufgrund der steigenden Lebenserhaltungskosten war der Theaterbesuch für die ArbeiterInnen und das Kleinbürgertum jedoch bald nicht mehr leistbar; damit kam es zu einer Veränderung in der Zusammensetzung des Publikums und zur Separation des Bürgertums von den sogenannten Volksmassen, die immer stärker auf ihre soziale Verelendung aufmerksam machten; in Folge der Missernten im Jahr 1947 stiegen die Preise auf Lebensmittel, die Löhne wurden reduziert und die Zahl der Arbeitslosen erreichte einen neuen Höhepunkt; zudem kam es zu einer Verschärfung der Zensurgesetze; dies ist der gesellschaftspolitische Rahmen, in dem Nestroys Posse „Der Unbedeutende" entsteht; darin kommt seine oppositionelle Überzeugung besonders zum Ausdruck; Aufnahme einer Theaterrezension zu Nestroys „Der Unbedeutende"; Klaviermusik;

Karl Paryla gibt ein Couplet aus „Der Unbedeutende" zum Besten; dabei wird er von Hans Kann am Klavier begleitet (04.54,04);

Gemälde, das eine Szenerie im Inneren Burghof der Wiener Hofburg zeigt (07.40,08); historisches Bildmaterial (Gastschenke, Karikaturen von reichen Bürgerinnen, Fassbinder/Böttcher bei der Arbeit, Industriearbeit) Off: Nestroys Possen „Der Unbedeutende" und „Der Schützling" wurden von der Reaktion, unter anderem von Moritz Saphir, heftig kritisiert; das Theater - so Saphir -  solle sich dem Vergnügen widmen und die Thematisierung aktueller gesellschaftlicher Probleme meiden; in „Der Schützling" karikiert Nestroy die Geburt des neuen Zeitalters der Wissenschaft und der Technik;

Karl Paryla trägt in der Rolle des Gottlieb Herb ein Lied aus „Der Schützling" vor (09.04,14); dabei begleitet ihn Hans Kann am Klavier;

verschiedene Bilder, Zeichnungen, Stiche, Gemälde, die Szenen aus der industriellen Produktion sowie aus Werkstätten einzelner Handwerker zeigen (10.03,18); Off: Nestroy wandte sich gegen Feudalabsolutismus, stand jedoch auch dem Kapitalismus skeptisch gegenüber; Klaviermusik;

Gemälde, das den Ausbruch der Revolution am 13. März 1848 vor dem niederösterreichischen Landhaus in der Herrengasse zeigt (11.22,22); historisches Bildmaterial rund um die Märzrevolution; Off: Studenten, Bürger und Arbeiter wandten sich gegen das metternichsche System, forderten Rede- und Pressefreiheit sowie Volksvertretungen; weitere Bilder der bürgerlichen Revolution sowie von den Revolten in den Vorstädten; Bildnis des Dichters Friedrich Kaiser, bei der Verlesung des Konstitutionspatents; verschiedene Karikaturen zur Situation im Frühjahr/Sommer 1848 sind zu sehen; Off: am 1. Juli 1848 wird Nestroys Revolutionsposse „Freiheit in Krähwinkel" im Carltheater uraufgeführt; Zeichnungen, die Szenen aus dem Stück zeigen, dienen der Illustration; Klaviermusik; 

Karl Paryla in der Rolle des Eberhard Ultra bei der Interpretation eines Liedes aus „Freiheit in Krähwinkel"; die Klavierbegleitung übernimmt Hans Kann (14.45,20);

Off: Nestroy karikierte die Tendenz, konkrete Schwierigkeiten mit einem allgemeinen Pathos zu überdecken; er erkannte den Zerfall der Volkseinheit; das Bürgertum war bestrebt, seine wirtschaftliche Macht gegenüber dem Proletariat abzusichern; „Heilig sei das Eigentum" - so lautete der Leitsatz der bürgerlichen Klientel; die Arbeiterschaft sollte sich - so Nestroy - am Kampf um politische Freiheit nur dann beteiligen, wenn sie dieses Motto im Herzen trägt; wie Grillparzer und Bauernfeld befürchtete er, dass die Revolten in den Vorstädten den Sieg der bürgerlichen Revolution gefährden könnten; Bilder (Zeichnungen, Gemälde) zur Illustration der Geschehnisse rund um die Revolution 1848; Gemälde von Kaiser Franz Josef, der als 18-jähriger den Thron bestieg; Off: Kaiser Franz Josef schuf die Basis für einen bürgerlichen Staat, in dem sich die Industrie schließlich zu entfalten begann; 1851 hält mit Fürst Metternich der politische Absolutismus erneut Einzug; Nestroys weiteres Schaffen ist von der Niederlage der Revolution sowie der daran anschließenden Resignation stark geprägt; mit dem Zerfall der Opposition des Vormärz in zwei Klassen, die Industriearbeiter und das Industriebürgertum, verliert auch Nestroy seinen „plebejischen Standpunkt"; das Stück „Der alte Mann mit der jungen Frau" legte er der wieder eingerichteten Zensur gar nicht erst vor; auch der Schicksalsmonolog aus „Höllenangst" wurde daher nicht veröffentlicht;

Karl Paryla liest aus dem Schicksalsmonolog (21.25,06); 

Bildnis von Johann Nestroy; Off: in den folgenden Jahren lässt seine Leidenschaft für die Dramatik deutlich nach; er produzierte zwar ein Dutzend Werke, jedoch waren nur zwei davon wirklich herausragend: „Kampl" und „Frühere Verhältnisse"; Aufnahmen von der „Wiener allgemeinen Zeitung"; Zoom In zu einer Theaterkritik über Nestroys „Kampl"; Off: darin tritt Nestroy noch einmal leidenschaftlich für das einfache, arbeitende Volk ein; Bilder, die Szenen aus der Posse zeigen, folgen; Nestroy gibt sich nochmals als „öffentlicher Ankläger seiner Zeit"; doch Nestroy hatte zu diesem Zeitpunkt aufgehört, die staatliche und kulturelle Ordnung zu attackieren; 1854  übernahm Nestroy das Carltheater, wofür er laut Stadthalterei auch aufgrund seiner „unbescholtenen politischen Haltung" gut geeignet schien; sein ehemaliger Kritiker Moritz Saphir wurde von ihm dazu beauftragt, den Eröffnungsprolog zu verfassen; erste Fotos von Johann Nestroy sowie weitere Porträtzeichnungen von demselben sowie Moritz Saphir zur Illustration; Bild vom Theater an der Wien; Off: Nestroys Amtszeit fiel in jene Phase, in der die Wiener Operette ihren Vormarsch antrat; er wirkte selbst dabei mit, der Zeit des Wiener Volksstücks ein Ende zu setzen; das bürgerliche Theaterpublikum forderte Unverbindlichkeit, Heiterkeit und Unterhaltung; auch die ZuschauerInnen der Vorstadtbühnen kamen zunehmend aus wohlhabenden Schichten; 1860 trat Nestroy seinen Ruhestand an, den er in Graz verbrachte; Fotos von Johann Nestroy folgen;

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