Filmmusik (romantisch, verträumt, leise); die Kamera filmt aus einem Fenster; hinter dem Fenster befindet sich eine Art gemaltes Bühnenbild einer idyllischen Dorflandschaft: Dorfkirche und Wohnhaus im Abenddunkel; die Kamera bewegt sich vom Fenster in den Raum und schwenkt in derselben Bewegung in die linke Raumhälfte; Szenenspiel: eine Familie bereitet sich auf das Abendessen vor; Stimme aus dem Off: der Abend ist die Zeit der Familie, in der Pläne geschmiedet werden (0.00)

Der Vater setzt sich an den Tisch und erzählt seiner Familie, dass er drei Tage frei bekommen habe; der Sohn und die erwachsene Tochter beginnen zu jubeln; der Vater will mit seiner Familie etwas „Großartiges" unternehmen; die Mutter tritt an den Esstisch und fragt freudig, was er den unternehmen wolle; der Vater möchte einen Ausflug auf den „Schöpsenkogel" machen; die Familie ist von diesem Vorschlag keineswegs begeistert; dies sei ein bereits oft gemachter Routineausflug; die Mutter ruft verärgert und enttäuscht aus: „Und das nennst du etwas Großartiges"; die Frau wirft ihrem Mann die Hauspantoffeln vor die Füße (0.15)

Der Vater ist von der Reaktion seiner Familie verwundert und fragt, was sie denn sonst unternehmen wollten; hierauf rufen Mutter, Tochter und Sohn im Chor: „Wir wollen nach Wien, Papa!"; auf die Frage des Vaters, was sie denn in Wien machen wollen, beginnt einer nach dem anderen von den persönlichen Erwartungen/Vorschlägen/Vorlieben zu sprechen; die Ausführungen von Mutter, Sohn und Tochter werden von Wien Aufnahmen begleitet; die Stimmen der jeweiligen Personen wechseln hierbei ins Off (0.41)

Die Mutter möchte die Stadt und ihre Bauwerke sehen; sie möchte einfach durch die schöne Stadt spazieren; weiters möchte sie in die Staatsoper und ins Burgtheater; Filmmusik; Aufnahmen von historischen Gebäuden und Ensembles: Kameraschwenk vom Dach des Parlaments über das Areal von Heldenplatz/Neue Burg; Erzherzog-Karl-Denkmal und Prinz-Eugen-Denkmal am Heldenplatz; Maria-Theresien-Platz sowie Kunsthistorisches und Naturhistorisches Museum; Schloss Schönbrunn mit Gartenanlage und Gloriette; das Obere Belvedere; Staatsoper; Burgtheater (0.52)

Der Sohn möchte etwas Aufregendes unternehmen; er möchte ins Praterstadion zu einem Fußballmatch; Montage von Szenen eines Fußballspiels; voll besetzte Zuschauertribünen; hier wird auf den Einsatz von Filmmusik verzichtet; anstelle der Filmmusik 'Soundcape' des vollen Stadions (1.30)

Die Tochter möchte das moderne, das großstädtische Wien erleben; die neuen Bauten; Einkaufen; Nachtleben; unterschiedliche Einstellungen visualisieren ihre Ausführungen zum modernen Wien: Rolltreppe der Opernpassage, Neonreklame beleuchtet nächtliche Straßenzüge (Kärntnerstraße), Nachtaufnahme des Ringturms, Schaufenster eines Schuhgeschäfts, akrobatisches Programm in einem Nachtclub/Varieté (1.41)

Der Vater fragt, was er in Wien tun solle?; er gibt sich die Antwort auf seine Frage selbst: er werde einen Heurigen besuchen; unterschiedliche Einstellungen begleiten seine Ausführungen: ein Aushang mit der Beschriftung „Ausg'steckt"; Kameraschwenk über einen Tisch (Nahaufnahme): Zither, Aschenbecher mit Zigarre, Weingläser werden befüllt, eine Tischlaterne wird aufgestellt (2.26)

Szenenspiel; alle sitzen am Esstisch; die Mutter teilt die Suppe aus; der Vater hegt den Zweifel, ob denn gerade die richtige Jahreszeit für einen Wienbesuch sei; die Tochter wendet sofort ein: „Wien hat immer Saison"; der Sohn meint, man könne sich auch im Reisebüro erkundigen (etwa zwecks Theaterkarten); nachdem der Vater nochmals von allen gebeten wird, willigt er ein (2.46)

Montage einer Tricksequenz: auf einem drapierten, dunkelvioletten Samtstoff liegen zwei Rosen sowie ein Heftchen mit der Aufschrift: „Einladung"; das Heftchen öffnet sich von ‚unsichtbarer Hand'; im Inneren befindet sich eine Grafik des Stephansdomes; auf der freien Fläche rechts des Bildes erscheint der Schriftzug „Kommt nach Wien!"; die orchestrale Filmmusik steigert sich; Schluss (3.07)

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Stephansdom, Stephansplatz, 1010 Wien (0.57)

Neue Burg, Hofburg, 1010 Wien

Erzherzog-Karl-Denkmal und Prinz-Eugen-Denkmal, Heldenplatz, 1010 Wien (1.07)

Maria Theresien-Platz sowie Kunsthistorisches und Naturhistorisches Museum, 1010 Wien (1.10)

Schloss Schönbrunn mit Gartenanlage und Gloriette, 1130 Wien (1.14)

Oberes Belvedere, 1030 Wien (1.18)

Staatsoper, Opernring, 1010 Wien (1.25)

Burgtheater, Dr.-Karl-Lueger-Ring, 1010 Wien (1.29)

Praterstadion (heute Ernst-Happel-Stadion), Meiereistraße, 1020 Wien (1.34)

Westbahnhof, Europaplatz, 1150 Wien (1.48)

Kärntnerstraße, 1010 Wien (1.57)

Ringturm, Schottenring, 1010 Wien (1.59)

Moulin Rouge, Walfischgasse 11, 1010 Wien (2.11)

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Die österreichische Tourismuswirtschaft hatte in der unmittelbaren Nachkriegszeit mit einigen Schwierigkeiten zu kämpfen. Einerseits herrschte allgemeiner Versorgungsmangel, der insbesondere auch die Nahrungsmittel- und Energieversorgung betraf. Andererseits waren durch den Krieg große Teile der für den Tourismus wichtigen Infrastrukturen zerstört oder beschädigt worden. So waren Reisen nach und innerhalb Österreichs mit einigen Problemen verbunden (bspw. beschädigte/zerstörte Eisenbahnverbindungen oder die Aufteilung Österreichs in Besatzungszonen). Ein weiteres Hindernis stellten die kriegsbedingten Defizite im Bereich der verfügbaren Gästebetten dar - so gingen etwa zwei Drittel des Bettenbestandes von Wien im Zweiten Weltkrieg verloren -, wobei hinzu kam, dass die unbeschädigten Hotels zumeist den Alliierten zur Verfügung gestellt werden mussten.

Nachdem seit Mitte der 1950er-Jahre die Arbeiten des Wiederaufbaues in einigen Bereichen abgeschlossen waren, sich die Versorgungslage normalisiert hatte und mit dem Staatsvertrag auch die Zeit der Besatzung ein Ende fand, begann der Aufschwung der Tourismuswirtschaft. In den 1960er Jahren wurde insbesondere eine quantitative wie qualitative Erhöhung der Beherbergungskapazitäten forciert. Der Tourismus wurde bald zu einem gewichtigen Zweig der österreichischen Wirtschaft, da ausländische Touristen mit ihren Devisen zu einem gewissen Ausgleich hinsichtlich des österreichischen Handelsdefizits beitrugen. So stieg der Devisenüberschuss von 1,5 Prozent des BIP im Jahr 1955 innerhalb von 10 Jahren auf 4,4 Prozent. Doch neben ausländischen Gästen wurde auch um innerösterreichische Touristen geworben. So bewarb bspw. der Fremdenverkehrsverband für Wien (FVV) in der zweiten Hälfte der 1950er Jahre den innerösterreichischen Markt mit der Schwerpunktaktion „Österreich, dein Herz ist Wien". So geht etwa auch die im Film vorkommende Aussage „Wien hat immer Saison" auf eine Werbeaktion des FVV zurück, wobei es sich hier um den Titel eines Prospektes handelt, der zwischen 1956 und 1958 mit knapp einer Million Stück aufgelegt wurde.

Die Expansion der österreichischen Tourismuswirtschaft erfuhr in den 1970er-Jahren eine gewisse Rezension, da insbesondere die Sommertouristen - nicht zuletzt aufgrund günstiger Fernreisen - vermehrt ausblieben. Der Winter- bzw. Schitourismus sowie der Städtetourismus verspürte diesen Einruch etwas zeitverzögert und in abgeschwächter Form. (Vgl. Eigner/Helige, Wirtschafts- und Sozialgeschichte, S. 213-215)

Dieser Werbefilm wurde für die Fremdenverkehrswerbung der Stadt Wien produziert. Auftraggeber war vermutlich der Fremdenverkehrsverband für Wien (FVV). (Vgl. Sign.: 213A-C "Wien schenkt immer Freude")

Literatur/Quellen:

Peter Eigner/Andrea Helige (Hg.), Österreichische Wirtschafts- und Sozialgeschichte im 19. und 20. Jahrhundert. 175 Jahre Wiener Städtische Versicherung. Wien 1999.

Wiener Tourismusverband (Hg.), Wien Tourismus. 50 Jahre und die Zukunft. 1955-2005. Wien 2005.

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